徐克拼命堆砌视觉特效 却让狄仁杰空负神探之名

原标题：徐克拼命堆砌视觉特效，却让狄仁杰空负神探之名

这次徐克基本上放弃了推理破案元素，他更在意的，是如何在剧情中放置一堆让人目瞪口呆的视觉奇观。如果说“狄仁杰系列”前两部还有一丝推理的内容，那么《狄仁杰之四大天王》索性将其抛到一边，摆明了就不是拍破案，而是重点展示方术，展示想象力。

作为华语电影中以想象力见长的技术控导演，徐克一直痴迷于用各种技术展示视觉奇观，这一点也是“狄仁杰”系列自第一部以来最大的亮点。《狄仁杰之四大天王》在制作和技术层面堪称无懈可击，达到华语电影里最好的3D效果。

如果说“狄仁杰”前两部的某些场景，还明显能看出演员是在绿幕前表演，那么这次徐克吸取了教训，宫殿、寺庙、官邸等大部分场景都是实景搭建，实拍画面更有质感。徐克也把主要精力放在展示幻术的特效上，这也是全片最放飞想象力的部分。影片从头到尾都保持了较高特效水准，尤其片尾高潮大戏时怒目天王发威，无数只眼睛从大银幕上飞出来直逼观众，成为影片最具震撼力的画面，令人过目难忘。

去年，徐克和袁和平合作，重拾1982年那部展示传统江湖方术的《奇门遁甲》，结果口碑和票房惨败，被网友吐槽就是一部平庸的武打片。现在看来，徐老怪应该是把对方术的想象力全都留给了《狄仁杰之四大天王》。片中狄仁杰面对的谜题主要以方术的面貌呈现，反派的技能主要也是方术，这给了徐克肆意发挥想象的空间。

于是，电影一开场就是几位江湖异人的方术秀：多臂美髯道人一抬手呼风唤雨，须臾就掉落甘霖;驼背白发老妪一翻身上演自燃，转头竟完好如初;奇妆丽服少女一俯身隐于人影，瞬间却悬在城头……尽管稍有猎奇之嫌，但令观众感觉非常新奇。随着剧情的开展，徐克更是把方术的变幻无穷发挥到极致，方术能使大殿圆柱上的金龙复活，能变出锦鲤、白猿等神奇生物，这些情景也是观影时最大的乐趣所在。

不过，抛开上述视觉奇观和特效，《狄仁杰之四大天王》可称道之处也就所剩无几了。和前两部的毛病一样，这一部在叙事和人物塑造上依旧非常孱弱，全片基本上是一个场景打完，然后换一个场景接着打，结尾的时候再来一个终极大招，放上分量最重的特效和奇观。至于故事逻辑，呵呵，貌似毫不重要。

许多观众听到狄仁杰的名字，以为该片是类似中国版福尔摩斯的侦探推理片，主打悬疑破案，如果抱着这样的期待去观影，结果可能会大失所望。因为徐克基本上已经放弃了推理破案元素，他更在意的，是如何在剧情中放置一堆让人目瞪口呆的视觉奇观。如果说这一系列的前两部还有一丝推理的内容，那么这一部索性将其抛到一边，摆明了就不是拍破案，而是重点展示方术，展示想象力。至于案情和真相，秀完一段段特效后自然就会水落石出。狄仁杰虽号称神探，但空有侦探之名，查案并无建树，而是和其他人一样，在一个个幻术面前哑然失色，等着反派不打自招。

影片在人物塑造上更是不考究。作为该系列的灵魂人物狄仁杰，性格模糊到不知道用什么词来形容，说他足智多谋吧，电影里偏偏没有体现他的推理能力，其他性格就更无从谈起。赵又廷那张平滑无皱纹的脸演什么都是一个表情，看不出人物内心的任何波澜，还不如几个配角出彩。

当然，这口锅不能全让演员背，剧本塑造的狄仁杰就大有问题。徐克在接受采访时说这次要展现狄仁杰身为一个英雄的脆弱和恐惧，但在电影里，狄仁杰除了时不时发作一下头疼和心病，其他就再没有了。心病因何而起，如何攻克，电影里都没有交代，最终不了了之。

片中还多次出现佛教元素：片名中的“四大天王”字面意义指的就是佛教四大金刚，片中也出现了在四大金刚塑像前打斗的桥段;阮经天饰演的高僧圆测是片中一关键人物;狄仁杰几次吟诵“地狱不空，誓不成佛”“我不入地狱谁入地狱”这样的佛教警句……按照徐克的解释，因为敌人空前强大，狄仁杰这次因恐惧而生心病，但当他顿悟牺牲小我以成就大我的道理后，最终战胜了恐惧。这一部分本可大做一番文章，也能将影片主旨上升到前所未有的高度，但是很遗憾，徐克没有把握住，故事情节没头没尾语焉不详，狄仁杰的困境和突破都没有好好交代。

能看出来，徐克这次真的使出了洪荒之力，把看家本领一股脑儿全拿出来了。但观众在享受特效奇观之余，却难免抱怨：即使特效再好，但怎么就不见了当年港片里那股潇洒自如的神韵呢?

徐克当年的作品个人气质强烈，不论是《倩女幽魂》的幽怨诡异，还是《新龙门客栈》的江湖侠义，或是“黄飞鸿”系列的家国情怀，每部电影都让人难忘。但“狄仁杰”系列里，无论哪一部都缺少徐克独有的味道。作为悬疑片，它缺乏惊悚和悬念;作为武侠片，它没有江湖情怀;作为历史片，它又不够恢宏大气。

每次徐克新作一出来，大家都会猛夸特效，但一部电影仅有特效是远远不够的。当中国观众被国内外一部部视效炫酷的电影狂轰滥炸之后，他们已经开始审美疲劳，追求更严谨的故事，更深刻的内涵。一部只有奇观缠斗的古装大片即使技术再完美，阵容再豪华，都有可能被观众抛弃。希望下一部徐老怪电影能夸的，不止是特效而已。