朴华兼运 萧散亦达——青岛书法名家高运达先生专访
青岛书法名家高运达先生给人的直观印象是一位散淡、坦诚、随和的人，脸上总是带着微笑，接人接物放松自然；而相处时间越久越能感受到他内心的充实，对书法艺术追求方向的笃定。相由心生，文如其人。正如刘熙载在《艺概》中说：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。
在全国第十二届书法篆刻作品展上，高运达的草书作品《广川书跋》，广受好评，大放异彩。他的草书作品用笔简练明快、劲健爽利，笔意清劲、干净、自然，在线质的表现力，以及节奏与墨色的变化上很有自己的想法。结体上追求中正平和的气象，不作恣意跌宕之态，努力寻求一种日常书写、不激不厉的状态，在师古开新中逐渐形成自己的书法语言。
隶篆为根 行草乃成
学书难，草书最难。草书是书法体系中具有严格草法、独立符号的抽象书写的笔墨艺术，作为五种书体之一，始终被认为是最难学习的书体。正如刘熙载所说：“草书之笔画，要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟”。
高运达说：“我的老师经常对我们讲，就草书写草书，是写不出来的。必须借助于其它四体的元素来滋养和支撑草书的书写，也需要突破一个封闭的体系，获得更多的融合和中和，才会有更多的可能性。”
孙过庭云：“专工小劣，博涉多优。”学习书法既要强调传统经典书法元素的纯粹性，又要强化书法多重元素的融合性。而实际上，高运达楷行草三种书体都入过中书协的展览。近几年，高运达的主要创作方向是草书，对草书的体系做了一个横向和纵向的梳理与学习，并迅速得以成长。
王羲之《题笔阵图后》中讲：“草书亦复须篆势、八分、古隶相杂”。并告诉王献之“穷研篆籀，功省而易成。”这些年高运达也一直在五体兼修、融汇并进理念的引领下稳步向前。
“虽然我常以以楷行草三种书体示人，但我对篆隶投入的时间和精力一点也不比这三种书体少。”高运达说：“篆隶是必修课，是大楼的地基，是人体的骨架。五体之间的关系，又好比人吃五谷杂粮，原本就是互为营养、互为支撑、互相融合的关系。我希望我的楷行草里边的线质处处有篆隶的笔意在支撑和体现，这是书法的根基。”
幼承庭训 渊源家学
“从记事起，父亲就是当地有名气的书画家了，他当了十九年的中小学语文老师，业余时间几乎都把自己沉浸在书画的世界里。所有人对他的印象大概就是为人热情、诚挚、敦厚。”说起自己的学书之路，高运达首先说到了对自己影响至深的父亲。
高运达的父亲高金书老先生是山东的知名书画家，在诗、书、画方面均有很高的造诣。
高运达的老家在山东莒县，十四岁之前他一直生活在这里。莒县曾经是春秋时期莒国都城所在地，“毋忘在莒”的典故就出在这里，也是《文心雕龙》作者刘勰的故里。莒县是全国知名的书画名城，出过很多书画名家，小城悠久的历史人文背景和深厚的文化底蕴浸润着初入翰墨之境的高运达。
“在儿时的记忆里，即便是村子里不识字的人家，家家户户也会按照旧式的传统，悬挂中堂加对联。”高运达说：“像羊汤馆、小吃店、大饼屋这样的街铺，也必须悬挂一些当地名家的字画才算有面子，才好意思开门营业。”
“每到过年，几乎大半个村子的春联都来找父亲写，也有其他乡镇的，都是有求必应。父亲交友也极为广泛，其中不乏一些全国的书画名家和书画爱好者，虽然家境一般，但给人的感觉是朋友遍天下、往来无白丁。”
高运达幼承庭训，在耳濡目染中也爱上了书法，从六七岁开始抓起毛笔练字，一直持续到大学毕业。工作以后，高运达经历了多个工作岗位的历练，但最终骨子里还是割舍不了这份对书法的热爱。山重水复，在而立之年成为一名专业书家，而对书法的一片赤诚已经融入血液之中。
转益多师 兼修诸体
书法并不是一朝一夕之功，需要长时间花苦功夫揣摩学习，更需要有明师跟随，而说起自己学书路上的几位老师，高运达心中充满感恩之情。
高运达的启蒙老师自然是父亲高金书，老先生教导他说：“于传统碑帖心摹手追，取法自然，不为古法所缚，又不失其法度，注重字外功夫、画外功夫。”这让高运达迅速掌握了学习书法的方法论。
某些特定的阶段，转益多师是好事，正如刘洪彪老师所说：“余未拜一师，而能者皆师。”然而，在很长一段时间里，高运达也是走了很多弯路的，好在身边不乏亦师亦友的书法大家，更有幸结识了曹元伟、刘东芹、李双阳等将书法实践与教育教学理论结合在一起的明师，其中李双阳老师对他影响至深。
高运达说：“最高级别的学习是跟随，跟随一个明师，跟随一个能影响你的人，跟随一个在你有错误的时候可以否定你的人。”
李双阳老师对他的影响一个是理念上的梳理和引领，这是确保路径正确的前提。另一个是技术层面的口传手授，明解缙有言：“学书之法，非口传手授，不得其精。”
无论什么事都是有方法论的，越是重要的事，越是必然有方法论的存在，而且越是必然有更好的方法论存在。李双阳老师在创作上已经达到一个相当高的高度，他根植传统，深入经典，是公认的当代新帖学的代表书家之一，这自不用多说。高运达说：“李双阳老师毕业于南京艺术学院和广州美术学院，他在自己的教学体系创立上更是参考融合了南艺、广美以及中国美术学院的教学理念，还有中书协培训中心的诸多教学探索，摒弃不足，集众所长而形成的一套五体兼修并进的教学体系，让我少走了几年弯路，对我来说是受益终身的。”
痴心墨海 醉意红尘
从高运达的身上能够看到一股令人佩服和羡慕的韧劲：每学一样东西，都能把所有的时间和精力投入进去，心无旁骛地坚持一件自己的爱好，从而达到一个相当不错的成绩。
在书法之路上，高运达脚力坚定，取得了诸多令人艳羡的成就。然而，高运达却说现在谈个人面貌或风格还为时过早。他表示，自己还处在学书的初级阶段，风格的形成需要有很长的路要走，现阶段大多还是古人的影子，更多反映的是古人之法。当然，书法最终目的是表达自我、书写自我，需要一个个人意识不断加强，风格慢慢凸显的过程。
“简单说来，个人书法风格的形成，无非是受外因和内因两种力量的影响。”高运达说：“外因的影响如社会审美的取向、展览的标准、市场的标准、受欢迎程度、社会标签的多少、师承门派的光环等等。这些会在不同的时间段影响着我们对书法的认识和书写方向。内因就简单了，就是天性，就是骨子里面契合的东西，天性喜欢什么就是什么，不会虚假，不容易欺骗自己。”
为了外因而存在的书写状态不是心性的表达，比较难受。跟着心性走，我书写我心，顺着自己的心性书写是幸福的一种流淌。林语堂说过：“人生必有痴，而后有成，痴各不同，或痴于财，或痴于禄……，各行其是，皆无不可。”蒲松龄在《聊斋阿宝》一篇的结尾中这样论“痴”：“性痴则其志凝，故书痴者文必工，艺痴者技必良。”
而书法，作为一种生活的方式，作为一种人生的修行，更应体现的，恰恰是自己的一种生命状态。“人得有点痴性，痴不是沉迷于灯红酒绿，而是对某一事物的真诚投入，所谓痴于物，而成于心。”高运达说：“当某种东西成了你生命中不可割裂的一部分，你也就有了为之奋进一生的信念，所有的事情都会为之让步。每当沉浸在书写的过程中，常常一抬眼才知道又快天亮了。”
高运达：给书法初学者的一点建议
李世民说过：“取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下；取法乎下，无所得矣。”我们的眼光高度决定我们的取法高度，取法又决定着品位格调，品位格调来自经典，对经典的学习是提高艺术眼光的不二法门。对于初学者来说，碑帖的选择，关系到审美取向以及今后风格语言的建立，这需要一个分析自身的过程。
高运达建议说：“刚开始学习书法的人是不了解自己的，最好的一种方式是拿出一至两年的时间把五种书体中的经典碑帖按照学院式的教学路子系统地走一遍。与此同时，并行的另一条线，如古代书论、文字学和书法史、书法理论、书法鉴定、以及书法图录等一些学习和研究书法的基本参考书，也需要沉下心来扎扎实实地学习。”这是一个很好地挖掘自己的方式和过程，只有通过这个方式和过程才可以深入思考以后的路子该怎么走，也才会发现原来还有这么多条路可以走。
鲍贤伦老师曾经说过，不太喜欢一开始就太有自己主见的学生，问你这个应该怎么样？那个理应怎么样？其实学书初级阶段的很多问题只会干扰你，初学书法越单纯越好，可以有一个朦胧的追求，没必要把这个追求设想得一清二楚。只要把当下的事认真做好，自然会清楚下一步该怎么做，这就叫做学习的阶段性。
“当你寻觅到自己的笔性和心性，也可以说寻找到最能表情达意、契合自己性情的方向，自然会清楚自己该怎么做，需要什么，要学习什么，形成自己一定的艺术主见，找准一个方向前进，不断去修正和调节，才可能是比较好的路径选择。在这个基础之上，才能不断生发，才有不断长成参天大树的可能性。”高运达说。
草书入门的学习最重要的三个法帖是避不开的：首先，孙过庭的《书谱》是首当其冲的，其次是王羲之经典小草法帖《十七帖》，最后是篆籀用笔的怀素《小草千字文》，写过小草千文你才会懂得什么叫不激不厉而风规自远。后期的学习主要参考《大观帖》、《二王手札》、《怀素手札》、张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》等，还有楚、汉简牍和章草的一些经典碑帖也需要深入。（文/修相科）
附：高运达艺术简介
高运达，1980年生，山东莒县人，现居青岛。毕业于青岛理工大学，获中南财经政法大学金融学硕士。中国致公党党员，中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，山东省青年书法家协会草书委员会委员，中国草书研究会创始会员，中国硬笔书法协会会员，青岛致公书画院黄岛分院、李沧分院副院长，青岛市青年书法家协会副主席。
高运达近年入展及获奖情况：
全国第十二届书法篆刻作品展；
首届“钟繇奖”全国书法篆刻作品展；
首届“西狭颂”全国书法大展；
"百年西泠·湖山流韵"西泠印社诗书画印大展书法专项奖；
书法导报全国第二届书法手卷展三等奖；
“长江颂”国际书法收藏大展优秀奖；
第十一届“观音山杯”全国书法篆刻艺术大展；
“惠而浦”杯全国书法海选决赛优秀奖；
第五届“牡丹奖”山东省书法作品双年展；
“启后奖”第十届山东青年书法篆刻大展；
“黄河口杯”全国书法作品展；
水韵东平“僧安道一杯”全国书法作品展；
“品味文化庐陵，书写魅力江西”全国书法大赛优秀奖；
“井冈红”全国手卷册页书法作品大赛优秀奖；
王弼文化奖全国书法作品展；
“中国精神”全国和谐社区书法篆刻作品展；
“白居易奖”首届全国书法篆刻大赛；
“华东书院杯”山东省书法篆刻作品展；
第二届山东省青年书法电视大奖赛；
“绿景桃李春风”杯2019山东青年书法大赛；
“银丰地产杯”2020山东省青年书法大赛；
感恩杯·第四届全国孝文化书法展；
青岛市2017-2019年度文艺精品创作奖；
2020青岛地域书风探索奖优秀奖；
首届琅琊文艺奖获得者；
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